ORCAM CICLO SINFÓNICO 6 Litaniae Lauretanae de Mozart y Harmoniemiesse de Haydn

 

20 de abril 19;30     AUDITORIO NACIONAL

ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID

Director: William Christi

CORO DE LA COMUNIDAD DE MADRID

PROGRAMA

Litaniae Lauretanae KV 195 de Mozart 1770 (Letanías lauretanas)

Harmoniemesse de Haydn 1802 (Misa para banda de viento)

Dos obras religiosas de dos compositores cercanos y coetáneos, que miraban a la religión desde un diverso punto de vista, más distante y hasta cierto punto cumplidor de una obligación profesional, Mozart. Más implicado, Haydn, creyente disciplinado. Dos ejemplos vivos y concluyentes del talento de ambos artistas. 

Litaniae Lauretana de Mozart es admirable por la concisión, la construcción, la variedad y la inspiración melódica a través de una escritura llena de contrastes que agrupa diversas formas instrumentales en sus ocho números.  En la composición se combinan las características del estilo sinfónico con originales estructuras. Se conserva la estructura en cinco partes de las Letanías precedentes, las de la Bienaventurada Virgen María, en Si bemol mayor, KV 109. Y en las que hoy escuchamos se debe resaltar, y esto es importante, el arte para las evoluciones modulatorias. as "Letanías Lauretanas". Estas letanías se llaman así porque fueron adoptadas para el culto en 1558 en la reliquia de la Basílica de Loreto, en Italia (su traducción literal es "Letanías de Loreto"). Mozart compuso dos de este tipo. En Salzburgo había una gran tradición de rezo y meditación del rosario. De hecho, las Sonatas del Rosario de Biber fueron compuesta para el arzobispo Gandolph de Salzburgo. Tiene esa solemnidad tan característica que solía usar Mozart y fueron completadas en 1774. Contiene más ritornellos orquestales, una mayor variedad de instrumentos acompañantes y un uso más intenso de la forma sonata. La obra es típicamente mozartiana, preciosa, encantadora y única; sin embargo, no queda muy claro cuál fue el motivo que llevó al maestro a componerlas.

Audición con partitura

Se compone de cinco movimientos:

1-Kirye eleison   Camerata Salzburgo Kirye

2-Sancta María  Konzertchor Bonn Sancta Maria

3-Salus infirmorum Hannover Band Salus infirmorum

4-Regina angelorum  Camerata Salzburgo Regina angelorum

5-Agnus Dei Agnus Dei

La música de las Misas de Haydn son tan eficaces dramática como espiritualmente. Haydn pudo disponer para su Harmoniemesse (Misa para banda de viento) de un gran conjunto: una flauta, dos oboes, dos clarinetes, dios fagotes, dos trompas, dos trompetas, timbales, cuerdas y órgano.  Fue la última obra de gran formato del músico. Compuesta e interpretada por primera vez en 1802, cuando Haydn tenía 70 años, esta gran misa demuestra la maestría musical del compositor y le valió los honores del príncipe Esterházy, su mecenas y empleador durante más de cuarenta años. 

Concertgebow Orchestra

Sinfónica Nueva York. Bernstein.

Chor Collegium Musicum Bruneck, Streicherakademie Bozen,

La obra se divide en seis movimientos.

1. Adagio de Kyrie Poco, si bemol mayor, 3/4  Radio Filarmonisce Orkest Kyrie
2. Gloria Vivace assai, si bemol mayor, 

   "Gratias agimus" Allegretto, mi bemol mayor, 3/8

   "Quoniam tu solus sanctus" Allegro Spiritoso, tiempo común, si bemol mayor

3. Credo Vivace, si bemol mayor, tiempo común

   "Et incarnatus est" Adagio, mi bemol mayor, 3/4

   "Et resurrexit" Vivace, si bemol mayor, tiempo común

   "Et vitam venturi" Vivace, 6/8

4. Sanctus Adagio, si bemol mayor, 3/4

   "Pleni sunt coeli..." Allegro, 3/4

5. Benedictus Molto Allegro, fa mayor 

   "Osanna" 3/4, si bemol mayor

6. Agnus Dei Adagio, sol mayor , 3/4

   "Dona nobis pacem" Allegro con Spirito, si bemol ma